天龙八部私服网:武侠剧的消亡与新可能

tlbbsf 天龙八部sf 2022-11-22 08:42 116

摘要:作为武侠泰斗“金古温梁”之一的温瑞安作品改编的电视剧,《说英雄谁是英雄》从演员选择到故事改编上都显示出了朝古装偶像剧的倾斜——主角挑选了非演员出身的刘宇宁和杨超...

作为改编自武侠宗师之一“金谷文亮”温瑞安作品的电视剧,《说英雄谁是英雄》从演员的选择到改编都呈现出古装偶像剧的倾向。故事的主角是非演员出身的刘宇宁和杨超越,与另一位主演曾舜玺的粉丝一起,支持了观剧舆论场上最响亮的声音;而剧情改写了原著中冷酷残酷的江湖争斗和生死爱恨,少男少女并肩作战江湖尽头,兄弟反目成仇,年少,更纠结,更现代。在原著小说中,王小石和白丑飞是在江湖的黑暗中相遇的清贫流浪汉。在电视剧中,他们变成了像游戏任务一样发送信件和突破关卡;剧中,王白因卷入金风西雨楼与六分堂之争,被卷入权力、道德、利益、友情等复杂格局,被改写为“英雄二代”的接班人征程。

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《说英雄就是英雄》从演员的选择到故事的改编都向古装偶像剧倾斜

其实,适应并没有错,重要的是适应的核心和承载适应的外部性。《谁是英雄》的服装、化妆、道具、布景,尤其是演员的现代演绎,赋予了该剧轻快活泼的风格,即使有决斗、处决等血腥场面,这个世界让人不寒而栗的意思和生死攸关的感觉总是显得很淡薄。再加上本身改编的剧情逻辑并不严密,所以一切更像是一场游戏,江湖只是一道风景。

这是近年来传统武侠改编电视剧的普遍情况。虽然大家都知道武侠已经没落很久了,但是近几年有2019年的《倚天屠龙记》,2020年的《鹿鼎记》《绝代双骄》,还有《天龙八部》。 2021年的《巴布》……一方面有传统武侠小说还在改编成电视剧,另一方面几乎没有热播和热播,甚至极端如2021版“龙巴布”。令人瞠目结舌的负面话题。口碑比较好的只有2017版的《神雕侠侣》,但即便如此,也难有金庸剧的盛况。

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详细来说,传统武侠的改编现在几乎沦为死骆驼比马大的IP化操作。由于金庸、古龙等作品多年来的口碑效应,总有一定的观众人气,所以作品有基本的关注度;与此同时天龙八部私服,经典武侠剧的改编也成为了新星的试验场。在知名IP的加持下,用来改造明星或给简历镀金。新人适不适合角色,能不能掌握经典,越来越不重要了。此外,传统武侠也有可能成为颠覆改编的素材库,剑术或许还有另一条出路,就像几年前的原版《笑傲江湖》一样。

于是不禁要问:国产武侠电视剧真的迎来了不可逆转的暮色吗?

武侠经典改编的困境

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虽然金庸、古龙等大师的作品影响了一代又一代的读者和观众,虽然郭靖、黄蓉、楚留香等人物早已成为大众化的文化人物甚至文化符号,但说到大陆国产武侠电视剧改编自《金谷闻粮》的作品,但一直有些落伍。

传统武术改编成电视剧,以港台地区为主。香港武侠剧自1970年代开始火爆,尤其是TVB的《楚留香》、《神雕侠侣》、《天龙八部》、《笑傲江湖》等武侠剧在两地掀起热浪台湾海峡两岸以及香港和澳门。影响深远,也奠定了观众近乎初恋的情结。郑少秋的楚留香、翁美玲的黄蓉、李若彤的小龙女、吕颂贤的令狐冲……成为后世创作者不可避免的对比参照系。用今天的眼光来看,TVB的武侠剧背景都比较简单,情节可能不会完全按照原著。但编剧的成熟、氛围的营造、表演的彻底,共同造就了香港的武侠时代。台湾武侠剧受香港影响,《神雕侠侣》《倚天屠龙记》也相继上映,掀起收视热潮。

内地国产武侠剧起步较晚。直到2000年左右,以张纪中系列为代表的内地武侠才开始引起巨大反响。《笑傲江湖》、《天龙八部》等作品都是实景拍摄,细致入微,整体完成度比较高。高,但当时由于改编和演员的争议,收视率爆棚,但评论褒贬不一。时隔多年,张纪中版金庸剧在评分网站上一路走高,被奉为经典,但在当时未能获得更多好评。,很遗憾。

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张纪中系列之后,经典武侠改编作品陆续上线,但武侠题材的电视剧很快让位于新的竞争者。在古装古装剧品类中,宫斗剧、穿越剧、仙侠剧等类型逐渐崭露头角,成为观众的新宠。尤其是仙侠,更是武学的强大替代品。历史上,武侠一直离不开神仙故事,比如民国时期的红极一时的武侠片。目前,仙侠在创作上有着更自由的世界观、更极端的爱恨情仇、更强大的武力系统,更符合年轻市场观众的诉求。尤其是,

以《金谷梁文》为代表的经典武侠小说在今天看来在很多方面都“不合适”:比如传统武侠的叙事风格和情节安排虽然也通俗易懂,但并不符合当今观众观剧的“爽快感”。”标准相差甚远,与当今观众的审美节奏也有距离感;再如经典武侠几乎都是“大侠”。角色也让现在的女性观众比较难以接受,所以几乎所有经典武侠的翻拍都需要大改编,

在古装剧中看到新的武侠可能

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但感叹武侠电视剧一去不复返,感叹武侠文化没落,未免过于悲观。虽然狭义的经典武侠改编电视剧很久没有出精品,但武侠文化一直为我国的电视剧制作提供源源不断的能量。

市面上还有武侠剧。这些作品进入了一个“后武侠时代”。侠不再强调“武功破禁”,依然传达出人们的家国情怀,以及对自由正义的追求。2019年的《大宋编年史》、2020年的《侠探剑剑不知》、2021年的《青春相思》、2021年的《有翡》等作品,无论是IP改编还是一个原创剧本,都在探索中。融合成长、冒险、悬疑等元素,结合当代观众对人物类型的喜好,探索武侠新的可能。还有仙侠剧中英雄的刻画,往往在超凡脱俗的设定下,更强调大英雄的担当。《古剑奇侠传》​​中的百里屠苏为了报仇雪恨,为了苍生而牺牲了自己的生命。《诛仙·青云志》中的张小凡和他的伙伴们,也追求斩妖除魔,保护众生。刀行淡化神仙,突出神仙中的英雄,但依然强调能力越大,责任越大的逻辑。以徐晓、徐丰年父子为代表的秩序捍卫者,对于他们来说,家庭的事情也是江湖的事情,江湖成为故事的推动力,参与到整个社会体系的建设中。 . 《古剑奇侠传》​​中的百里屠苏为了报仇雪恨,为了苍生而牺牲了自己的生命。《诛仙·青云志》中的张小凡和他的伙伴们,也追求斩妖除魔,保护众生。刀行淡化神仙,突出神仙中的英雄,但依然强调能力越大,责任越大的逻辑。以徐晓、徐丰年父子为代表的秩序捍卫者,对于他们来说,家庭的事情也是江湖的事情,江湖成为故事的推动力,参与到整个社会体系的建设中。 . 《古剑奇侠传》​​中的百里屠苏为了报仇雪恨,为了苍生而牺牲了自己的生命。《诛仙·青云志》中的张小凡和他的伙伴们,也追求斩妖除魔,保护众生。刀行淡化神仙,突出神仙中的英雄,但依然强调能力越大,责任越大的逻辑。以徐晓、徐丰年父子为代表的秩序捍卫者,对于他们来说,家庭的事情也是江湖的事情,江湖成为故事的推动力,参与到整个社会体系的建设中。 . 《诛仙·青云志》中的张小凡和他的伙伴们,也追求斩妖除魔,保护众生。刀行淡化神仙,突出神仙中的英雄,但依然强调能力越大,责任越大的逻辑。以徐晓、徐丰年父子为代表的秩序捍卫者,对于他们来说,家庭的事情也是江湖的事情,江湖成为故事的推动力,参与到整个社会体系的建设中。 . 《诛仙·青云志》中的张小凡和他的伙伴们,也追求斩妖除魔,保护众生。刀行淡化神仙,突出神仙中的英雄,但依然强调能力越大,责任越大的逻辑。以徐晓、徐丰年父子为代表的秩序捍卫者,对于他们来说,家庭的事情也是江湖的事情,江湖成为故事的推动力,参与到整个社会体系的建设中。 . 责任越大。以徐晓、徐丰年父子为代表的秩序捍卫者,对于他们来说,家庭的事情也是江湖的事情,江湖成为故事的推动力,参与到整个社会体系的建设中。 . 责任越大。以徐晓、徐丰年父子为代表的秩序捍卫者,对于他们来说,家庭的事情也是江湖的事情,江湖成为故事的推动力,参与到整个社会体系的建设中。 .

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《雪中斗刀》淡化神仙,突出神仙中的英雄,但依然强调能力更大、责任更大的逻辑

更广义地说,武侠追求正义、颂扬忠诚,是传统中国超越血缘和世俗秩序的一种理想主义。在很多作品中都能看到侠义。《琅琊榜》是一座庙宇之上,流传着姜虎起的故事。梅长苏这个身世坎坷的天才英雄的复仇天龙八部私服,以及人生抉择中的英雄气概贯穿始终;他是一个侠义之人,在重大事件中具有强烈的责任感和正义感;即便是在最近热播的《梦花录》中,被观众热议的赵盼儿在救宋引章、姐妹之间的互帮互助中也大放异彩。

武侠精神并没有消失,反而成为了很多作品中的一抹色彩。武侠题材有着丰富的文化资源,一直是中国电视剧的潜在宝库。武侠剧虽然沉寂了一段时间,但武侠所营造的共同记忆,以及武侠与中国传统文化的深植,不会隔断与中国观众对话的可能。它只是需要与时俱进地调整和发展。

(作者杨辉为文学博士,首都师范大学文学院讲师)

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